原標(biāo)題：1/100藝 | 如果想感受虛之境，看看雷安德羅·埃里西

世界之大無奇不有，藝術(shù)之深仁者見仁。今天起，TJartrip全新計(jì)劃啟程，將不間斷介紹小T自己喜歡的100位藝術(shù)家。

TJartrip精選100位藝術(shù)家

第1位：Leandro Erlich

第一位小T要介紹的是阿根廷藝術(shù)家萊安德羅·埃利希(Leandro Erlich)。之所以小T把他放在介紹的第一位，是因?yàn)樗c大多數(shù)晦澀或者說“小眾”的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作讓廣大觀眾望而卻步不同，埃利希制造的神奇幻境讓人震驚，并且可以讓大家不假思索地參與其中，成為藝術(shù)品的一部分。

而小T從不認(rèn)識(shí)到熟知，與Leandro Erlich的交集也是滿是緣分。隔三差五，都總能與其相遇。

第一次

第一次對(duì)Leandro Erlich的認(rèn)知，是在2013年11月。第15屆成都國際藝術(shù)節(jié)上，Leandro Erlich在成都嘉里中心及其毗鄰廣場上展出了他《成都計(jì)劃》的兩件作品。

成都計(jì)劃之《石庫門》

《石庫門》似乎給大家提供了一個(gè)獨(dú)特的舞臺(tái)。不管是大人還是小孩，在象征著成都城市記憶的建筑上閃轉(zhuǎn)騰挪，有時(shí)甚至共謀杜撰出一幕幕精彩的肢體劇。透過巨大的鏡子，即便觀者能夠一眼看出其中的“端倪”，卻還是忍不住想要參與其中。

而另一件作品《試衣間》則是位于購物中心中庭，他構(gòu)思巧妙地搭建出一座龐大的裝置。

埃利希再次實(shí)現(xiàn)了其多年來對(duì)視覺錯(cuò)覺、空間錯(cuò)置的掌控，當(dāng)觀眾進(jìn)入《試衣間》時(shí)，發(fā)現(xiàn)狹小的空間內(nèi)三面安裝有鏡子，但明明已經(jīng)走入其中，兩側(cè)所折射的層層鏡面反射中卻不見自己身影，層層的迷宮和鏡像隨即撲面而來；而當(dāng)觀眾在鏡像盡頭找到自己的身影時(shí)將恍然大悟，自我迷失的困惑和恐懼隨即消散，奇遇的驚艷被留記憶和相機(jī)鏡頭里。

但小T覺得Leandro Erlich更牛逼的地方在于，與2015年在余德耀美術(shù)館風(fēng)靡一時(shí)的《雨屋》以及2019年teamLab在油罐藝術(shù)中心創(chuàng)作的大型沉浸式裝置不同，埃利希并沒有借助外力或者高科技，只是對(duì)日常建筑和場景加以改動(dòng)，通過巧妙的視覺錯(cuò)位就能引起公眾的興趣并顛覆他們的認(rèn)知。

第二次

第二次對(duì)Leandro Erlich的認(rèn)識(shí)，是在2016年。在金澤的21世紀(jì)美術(shù)館21st Century Museum of Art of Kanzawa?！禩he swiming Pool》是個(gè)只可拍照不可游的游泳池。藝術(shù)家Leandro Erlich利用美術(shù)館的天窗，在其之上加了層水，還添設(shè)了個(gè)泳池扶手，以假亂真。

無數(shù)他的粉絲不遠(yuǎn)萬里，到金澤，只為到親眼看看這個(gè)不能游泳的泳池。

第三次

第三次對(duì)Leandro Erlich的熟知，是在2018越后妻有（Echigo-Tsumari）大地藝術(shù)祭。里山美術(shù)館由建設(shè)師原廣司設(shè)計(jì)，上一屆的中庭空間邀請(qǐng)的是蔡國強(qiáng)的作品“蓬萊山”，而2018年參展的就是已經(jīng)爆紅的Leandro Erlich，由他創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)水池鏡面作品“Palimpsest”，最佳觀賞角度在二樓臨窗。

第四次

而最近一次，也是第四次對(duì)Leandro Erlich的熟知，是在2018年的成都昊美術(shù)館個(gè)展《虛·構(gòu)》，這是他的作品在中國的首次大型集中亮相，呈現(xiàn)了30多件涵蓋大型互動(dòng)裝置、影像裝置、攝影等代表創(chuàng)作。

小T認(rèn)為，這是不可復(fù)制的獨(dú)特藝術(shù)，他通過對(duì)建筑空間的改造，利用視覺制造的錯(cuò)覺和幻象來動(dòng)搖人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)里的常識(shí)，從而創(chuàng)造出令人遐想的視覺迷宮。正如英國《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論：每一件都是“奇妙的現(xiàn)實(shí)逃避，讓觀眾在那一頃刻間完全融入藝術(shù)”。

他的作品受邀參展過全球諸多著名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，紐約的MoMA PS1、巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心、東京宮、沃克藝術(shù)中心都曾有他的身影。他的作品在惠特尼雙年展、第49屆和第51屆威尼斯雙年展、2018日本越后妻有藝術(shù)祭三年展上都曾大放異彩。并且2001年，埃利希成為了瓊·米切爾基金會(huì)授予的聯(lián)合國教科文組織獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

LEANDRO ERLICH, "B?TIMENT",
2004,La Nuit Blanche, Paris, France

"WINDOW AND LADDER - TOO LATE FOR HELP", 2008
Prospect 1, New Orleans, Le Moulin,
Paris Luciana Brito, S?o Paulo

"EL AVIóN", 2011,Galería NoguerasBlanchard, Madrid,
Spain Galleria Continua, Le Moulin, France

"MONTE-MEUBLES. L'ULTIME DéMéNAGEMENT", 2012
Le Voyage à Nantes 2012, Nantes, France

 "SINGLE CLOUD COLLECTION", 2012,
Galería Ruth Benzacar, Buenos Aires, Argentina

LEANDRO ERLICH, "LA ESCALERA", 2012
Tecnópolis, Bs As

LEANDRO ERLICH,"SHIKUMEN", 2013
Shanghai International Art Festival, Shanghai, China

這么多年來，藝術(shù)家Leandro Erlich都能保持在一個(gè)創(chuàng)作水準(zhǔn)，不斷地沿用自己的視覺角度創(chuàng)作出具有新意的藝術(shù)作品，在世界不同的國家做展覽。小T只能說，生活是一個(gè)創(chuàng)意的大寶庫，而Leandro Erlich是個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)家，他不斷地發(fā)現(xiàn)和思考，加上藝術(shù)家的創(chuàng)作形式，才能源源不斷地給人驚喜。

“藝術(shù)是沒有實(shí)用功能的，所以當(dāng)你將實(shí)用世界的元素引入到藝術(shù)的非實(shí)用世界時(shí)，所有這些元素就又被重新賦予了新的意義......世界上的許多事物是視其實(shí)用功能而定的，我感興趣的是將其從實(shí)用功能中解放出來，從而激起另一種對(duì)事物本身的反思?！薄狶eandro Erlich

敲黑板：萊安德羅·埃利希（Leandro Erlich）

1973年出生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，現(xiàn)工作生活于布宜諾斯艾利斯和烏拉圭的蒙得維的亞。兩次參加威尼斯雙年展及其他大型國際性展覽。

被稱為幻覺大師的他在過去的十年中，以具有豐富想像力的裝置、雕塑、攝影及影像作品，震驚世界。他的裝置作品Le Trottoir (The Sidewalk) 在Chanel Mobile Art Exhibition上成為了全場最大的亮點(diǎn)之一；而在紐約長島的著名藝術(shù)中心P.S.1 Contemporary Art Center，他的“Swimming Pool”作品也吸引到大批的觀眾。

官網(wǎng)：i-d.leandroerlich.art/ 

*部分圖片網(wǎng)絡(luò)和ins：#dingart

成都作者原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者